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Federico Heinlein, el compositor / Revista Musical Chilena

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je coral de Heinlein, y se puede dcfinir como reiterativa, pero con agregacio-
nes de elaboraciones sucesivas, Un mismo material se repite en su transcurso
en continua variación.
El tercer grupo abarca los Cantus Mariales (N9 19), cuatro coros con
textos en latin dedicados a la Virgen. Tienen un cierto aire medieva~ sobre'
todo el segundo, ''Tota pulchra es", derivado de los movimientos paralelos
de acordes construidos por quintas y de un ritmo de homogeneidad pronun-
ciada, caracteristico de la música del Ars Antiqua.

LA MÚSICA INSTRUMENTAL

La música instrumental es de orientación neoclásica y de una gran con-
densación formal. Para Heinlein la concisión es una virtud y la cultiva con-
sistentemente en sus obras instrumentales. Las más breves son la Sonatina
para cello y piano (NQ 9) Y la Tripartita (NQ 28), las que duran 8'30",
mientras que la más extensa es la versión revisada del Cuarteto (NQ 5), con
duración de 19'. Entre ellas se sitúan la Concertante (N9 31), COn 10'45",
Las Alabanzas (N9 33) con 12', y la Sinfonietta (N9 24) COn 16'15".
La versión original del Cuarteto carece de la concisión y dinamismo .seña-
lados 6. Dura casi 29 minutos, la forma es difusa y excesivamente homogénea,
especialmente en el primer movimiento. No obstante, aquí se cristalizan otras
facetas consideradas en Ja sección anterior de este artículo, tales como la
claridad temática, la puntuación final con triadas consonantes, la reiteración
estructural y los pedales armónicos. A éstas debemos agregar su proclividad
por el contrapunto y un lirismo que surge a comienzos del "largo non .tropw
po", en una configuración cuasi bachiana. El "con spirito" final tiene aque-
lla vivacidad rítmica y timbrica, característica del compositor.
A partir de la Despedida para piano (NQ 6) se plasma la condensación
formal. Esta obra y el Capricho Buc6lico para clarinete en si bemol y piano

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