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Revista Musical Chilena / Luis Merino

(N\> 18), debieran figurar más frecuentemente en programas de concierto
de artistas profesionales o de alumnos avanzados. Algo similar puede afir-
marse sobre la Sonatina para celio y piano (N\> 9). El primer movimiento
tiene una estructura clara de sonata, frecuente en su música instrumental,
adornada COn una cierta ampulosidad romántica. El segundo movimiento es
una chaconne tratada libremente. Este es otro de los procedimientos favo-
ritos del compositor, tal como ocurre en la música de Juan Orrego..$alas.
El último movimiento es un vivaz rondó que culmina con un canon -en su
sección finaL
Las obras instrumentales más importantes son la Sinfonietta (NQ 24), la
Tripartita para quinteto de vientos (N<:> 28), la Concertante (iN\> 31) Y Las
Alabanzas (NQ 33), en las que su lenguaje neoclásico se enriquece con
nuevos recursos. Ya hemos declarado que la Sinfonietta es la primera com-
posición instrumental de corte serial dodecafónico. Heinlein maneja con
soltura las diferentes facetas de este procedimiento. Existe una serie princi-
pal exepuesta por las cuerdas, que consta de los siguientes sonidos: Do sos-
tenido-Mi-Fa-Si bemol-Si-Re-La bemol-Do-La-Fa sostenido-Sol-Mi bemol.
Aparece en el modo directo, en los sonidos originales o tr$spuesta, (tanto
como el inverso, el retrogado y el retrogado inverso, pero sin abandonar el
acendrado sentido tonal. El primer movimiento concluye con una sonora
triada de Sol mayor, que resulta muy inesperada en el contexto general de
la obra, al igual que el Do sostenido, duplicado al unísono y octava en for-
tissimo al final del tercer movimiento. Asimismo, en el último movimiento,
algUnos sonidos de la serie cobran una jerarquía tonal debido a adornos
del tipo del mordente y a la reiteración de motivos especificos. Contribuyen
también a este sentido tonal los largos pedales que pueden observarse en la
partitura manuscrita preservada en el Archivo de Partituras de la Facultad
de Ciencias y Artes Musicales y de ia Representación, p. 8 (primeros trece
compases) y 16 (pedal figurado en los violines 1 y II en los tres primer06
compases, y de valores largos en Jas violas en los siguientes 14 compases).
La orquesta suena transparente, gracias a diferentes combinaciones de pe-
queños grupos instrumentales, lo que permite que cada linea se escuche
nítidamente. Estas combinaciones alternan con pasajes en tutti a la manera
del Concerto Grosso en los movimientos extremos, mientras que en el movi-
miento central los instrumentos solistas predominan a la manera de la mú-
sica de cámara.
En la Tripartita (N\> 28), la extremada condensación formal está reforzada
por un equilibrio casi matemático. El primer movimiento, "Motus», consta
de una serie de secciones divididas en antecedente y consecuente. Presenta-
mos en el ejemplo 4 la primera de estas secciones. El antecedente se extien-
de desde el compás 1 al 5, y el consecuente del 5 al 8. A simple vista, es

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