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Federico Heinlein, el compositor / Revista Musical Chilena

evidente que el consecuente es la inversión exacta del antecedente. Las
secciones ulteriores se estructuran siguiendo el mismo principio-antecedente
-en movimiento directo, consecuente en movimiento inverso- y se conectan
entre sí por la elaboración del motivo del oboe en los compases 3-4 del
ejemplo 4. Este motivo aparece también en movimiento directo e inverso y
con variadas modificaciones rítmicas. La escritura es dodecafónica, pero mu-
cho más libre que en la Sinfonietta. El ejemplo 4 muestra la serie principal
del primer movimiento. En el segundo movimiento, "Somnia.", una melodía
de gran simplicidad y lirismo es entonada sucesivamente por diferentes ins-
trumentos, y apoyada por un acompañamiento homófono que se superpone
a un mismo motivo en movimiento directo e inverso, sin que esto afecte la
transparencia del conjunto. El último movimiento, "Aer", revela el humor
del compositor, en la parodia de la ,fantasía coral barroca (páginas 11 y 16
de la edici6n heliográfica), en la alternancia de notas largas del corno en
pianissimo con los desplazamientos rápidos y juguetones de los restantes
instrumentos (pp. 11-12) Y el uso de glissandi simultáneos del corno, clari-
nete y fagot (pp. 13 Y 16).

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La Concertante (N9 31) Y Las Alabanzas (N9 33) constituyen dos expe-
riencias diametralmente diferentes en la trayectoria estilística del composi-
tor. Consideraremos primero Las Alabanzas, porque guarda una mayor seme-
janza con las obras ya discutidas. En ella anida un hálito semejante al de
los Cantus Mariales para coro (N9 19). Heinlein se inspira en el Canto
Ambrosiano para escribir un Concerto Grosso para orquesta de cuerdas y
"cembalo ad libitum". El ejemplo 5 muestra la superposición de un frag-
mento del verso "Eructavit", del Gradual "Speciosus Forma", en la versión

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